在华为练秋湖研发中心的影像实验室里，贴着一张传奇战地摄影师罗伯特·卡帕的名言： 如果你的照片拍得不够好，是因为你靠得不够近。 如今这句话在智能手机影像依旧没到止境的前提下，有了新的引申含义：手机上动辄 10X 的光学变焦长焦，可以在足够远的地方，靠得足够近。 但，还不够近，也不够好。 潜望长焦受限于影像传感器面积，无法获得主摄般的一英寸大底；增距镜受限于定焦模式，无法灵活调整焦段。 XMAGE 华为睿影 Z10 相机想要在智能手机上开辟一条更近也更好的道路，利用一英寸大底，最大 F2.0 光圈和 24-240mm 的光学变焦焦段，与刚发布的 Mate 90 一起，让手机也能获得 APS-C 画幅相机水准的画质。 这款相机以及背后的自研技术，应当归类到 XMAGE 华为睿影旗下，放眼整个产品线，华为实际上已经拥有了围绕影像算法、屏幕显示、可靠性、定位技术和声音科学五大方向的九个自有、独立的技术品牌，其中包括： XMAGE 华为睿影、灵珑屏、灵盾防窥屏、昆仑玻璃、玄武架构、天工铰链系统、星迹定位、静谧通话和华为悦彰。 华为手机，尤其是最近发布的 Mate 90 系列和 Mate XT 2 非凡大师区别于其他手机的特质，正是由上面多个技术品牌所支持。 林是多棵同类树木组成在一起，而森则是更多不同树木聚集而成的更大生态，反过来，要理解森林的苍莽，也需要仔细端详独木的秀丽。 刚刚举办的华为创新技术沟通会，讲的就是一颗颗树木，一整片森林，还有一条路的故事。 一、看得见，看得远 过去五年的手机市场，无疑是围绕着影像能力的叙事展开的。 而在手机影像的叙事中，无论是厂商还是消费者的目光，都不约而同地集中到了一个领域：长焦影像。 毕竟过往几年的市场表现已经挑明： 长焦解决方案是手机影像竞争的必争之地，得长焦者得市场。 甚至从手机本体的 10 倍潜望长焦到外接增距镜，「长焦能力」几乎成为了最近五年里衡量一台手机影像整体实力的代名词。 而这恰恰是 XMAGE 华为睿影与华为十年以来影像技术积累的「甜区」之所在。 回溯 Mate 系列的产品历史，无论它被市场归类为「大屏旗舰」「直板旗舰」还是「豪华旗舰」，影像始终是 Mate 系列产品力的重要组成—— 远至十年前，2016 年 Mate 9 搭载的黑白彩色双摄，就在事实上成为了那个仍然追求「拍得到」时代不可忽视的技术路线的代名词。 此后，华为的影像技术也维持着延续至今的技术革新，十年以来首发了无数重量级的移动影像技术方案—— 2018 年的大底超级夜景、2019 年的商用潜望式长焦、2022 年的十档物理可变光圈、2023 年的超聚光微距长焦……个中桂冠，不胜枚举。 但当手机市场进入到长焦影像叙事主导的时代之后，华为的影像思路也随之发生了根本性的转变。 之前几年里，给手机的长焦接上增距镜、通过「戴眼镜儿」的方式从外部提升手机内置镜头的望远能力，逐渐成为了手机厂商们不约而同的选择。 毕竟这种方案成熟、便捷、高度可复用，称得上一条取巧的路。 但华为站在行业的船头，却无法满足于这样一条「捷径」，转而选择去开拓另一条过往不曾有人走过的道路：外挂带传感器的 10 倍连续光变模块相机。 需要强调的是，这不是增距镜。 从本质上讲，华为睿影 Z10 模块相机借助成熟的信息传输技术、手机 SoC 算力和影像算法，除了增强手机长焦能力之外，还从一个完全不同的思路上，赋予了手机以接近 APS-C 相机级别的全焦段影像能力。 更重要的是，虽然市场认可度最高，但决定了一个手机产品上限的除了影像能力，还有它的屏幕。 在这个领域上，华为的灵珑屏与灵盾防窥屏毫无疑问是 Mate 系列最具代表性的符号： 如果从今年 Mate 90 Pro Max 上搭载的第二代灵珑屏向历史回看，华为用了十年时间从 Mate 10 的 730 尼特峰值亮度进化到了如今的 12000 尼特，一步一个脚印。 无论是 Mate 70 RS 上首试 Tandem 屏，还是 Mate 80 Pro Max 上获得正名的第一代灵珑屏，华为接连攻克双层 OLED 面板、AI Pixel 逐像素校准、全生态色彩科学等等技术难关，始终坚持着那个最朴素的终极目的： 让用户在任何环境下都看得见屏幕。 Mate 70 Pro+（左）和 Mate 80 Pro Max（右） 无独有偶，Mate 系列用户的强烈诉求中，除了看得见屏幕之外，也有相当一部分人在追求「看不见」——至少是让旁人看不见。 这刚好是华为灵盾防窥屏存在的意义——长久以来，没有厂商真正拿出一个兼顾「防窥」与「鲜亮」的屏幕，恰恰就在于这项技术足够难。 但华为在灵盾防窥屏上不会因为难而交出一个妥协的结果。 在今年的华为Mate XT 2 非凡大师上，通过在同一块 10.2 寸屏幕上塞进两套完全独立的显示像素，这套业界首
